Как я открыл Андрея Тарковского

К хорошему кино надо прийти, как к классической музыке и хорошей литературе, архитектуре и живописи. Надо не только увидеть красоту шедевра, но и суметь почувствовать, что в него хотел вложить сам автор. И это актуально во все времена, в особенности в моменты кризиса, который сейчас переживает Россия и ополчившийся против нее Запад, которому мы снова бросили вызов.

Впервые я посмотрел "Сталкера" еще в советское время. Не помню досмотрел я его тогда до конца или нет, но фильм тогда на меня впечатления не произвел. В то время преобладали другие ленты (конец 80 - начало и середина 90-х) "Авария - дочь мента", "Воры в законе", "Интердевочка", "Брат" и т.д.

И вот недавно начал знакомство с Андреем Тарковским и именно со "Сталкера". Что самое поразительное в этом фильме, что у каждого из троих пришедших в Зону есть свое ее понимание. У сталкера оно мистическое, Профессор пришел уничтожить с помощью бомбы комнату. Но, если копнуть более глубоко, то именно в самой зоне и происходит раскрытие самого человека и его темной, скрываемой сущности, как это случилось с Профессором и Писателем.

.Хотя концовка как бы обесценивает вышесказанное, когда жена Сталкера говорит о его ненормальности. Но именно этот человек, который водит людей в Зону, и есть сам проводник. И тут не важно является ли Зона аномальным или придуманным местом, но она помогает человеку раскрыться, увидеть в себе другую, скрытую сущность.

Второй фильм был "Солярис". Мне он показался более интересным, чем "Сталкер". В нем есть и свой симпатичный герой, Крис Кельвин. Трогательна и его история любви к существу, которое приняло облик его умершей жены, Хари. Сначала он сознает, что это не может быть она и отправляет женщину в космос. Но она является снова. На фоне цинизма, смешанного с наукой, который проявляют его коллеги по Солярису профессора Снаут и Сарториус, он хочет любви и быть любимым. И эти ощущения дает ему Хари. Но коллеги начинают противиться его счастью, раз за разом убеждая женщину, что она - не человек и не может им быть. В итоге Хари убивает себя. Ученые вступают в контакт с Океаном и фантомы прекращаются. Наука торжествует. Но остается опустошенность в душе самого Криса, который в конце возвращается на землю.

Но опять же, что поразительно, как и в "Сталкере" озарение переживает один человек, Крис, который вновь обретает и теряет Хари.

Следующим фильмом был "Андрей Рублев". Можно, конечно, спорить об исторической достоверности данной картины, в которой есть отсылки и к распятию Христа и к поэме "Зодчие" Дмитрия Кедрина. Но суть в другом Тарковскому удалось из ничего воссоздать жизнь известного русского иконописца Андрея Рублева, хотя мы и не видим его за написанием икон. Творчество Рублева остается за кадром. Да и сам фильм кончается отливкой колокола для храма. Но и тут проявляется сущность человека. Андрею завидует монах Кирилл. Он и предатель, и завистник, и бунтовщик. На его фоне Андрей - человек не от мира сего, который нашел свою правду и сумел передать ее в своей бессмертной Троице.

Четвертый фильм "Зеркало". Фильм многослойный, в котором Тарковский говорит о многом, но главная сюжетная линия его мать, оставшаяся после ухода мужа одна с детьми, и героиня, похожая на его мать жена больного человека, который остается за кадром. В картине звучат стихи его отца и есть даже трогательная сцена, в которой он в форме капитана на время возвращается к ней. Затем мать Андрея, проводив своего мужа, бежит под проливным дождем в типографию.

Есть тут и отсылка к картине Леонардо да Винчи "Джиневра де Бенчи". Облик женщины, который повторяется то в образе матери, то в образе жены. Своего рода дантовская Беатриче, воплощенная в фильме Маргаритой Тереховой.

.